1956年，中国动画片《乌鸦为什么是黑的》在第八届威尼斯国际儿童电影节获奖。这是中国第一部彩色动画片，由上海美术电影厂拍摄。然而，令人沮丧的是，评委竟没有发现这是部中国电影，误认为是一部苏联影片。这个误会给了中国动画人刺痛，“对他国动画亦步亦趋的模仿不会利于中国动画电影发展”。动画只有输入本民族血液，才能彻底摆脱西方的影响，“只有搞民族化，才是中国动画电影的出路。”1957年，上海美术电影厂厂长特伟提出了“探民族风格之路”的口号，从此开始了中国动画的民族风格建设。中国动画艺术家从中国传统文化艺术当中汲取营养，为己所用，力求表现出中国独有的风格，并取得了骄人的成绩，由此出现了上述脍炙人口的经典佳作。
如今，五十年过去了，全球经济、文化、科技一体化趋势加快，传统动画电影是否还是中国动画唯一的风格？金国平对此并不完全认同。他认为：“艺术形式不是局限的，代表中国的不一定就是传统画，关键还要有艺术上的创新，而不要刻意地模仿。动画电影没有固定的风格，谁也不能说美日的风格就行，其他的风格就不行，只要制作精良，故事优美，照样有市场。没有必要禁锢动画电影的风格，就连国画都在不断变化，何况是动画。”深圳广播电影电视管理处的刘博士表示，风格不是可以追求就能追求到的，而是逐步形成的，就像足球，中国队再怎么学习巴西也不能成为巴西队。 花果山动漫 www.hgs521.com
中国是不是需要更多《桃花源记》？
令人遗憾的是，《桃花源记》虽然得奖，却只是一部短片，长度仅15分钟，并且属于艺术类，与真正的商业动画电影截然不同。正如金国平所指，《桃花源记》能得奖，并不是跟宫崎骏作品或《名侦探柯南》比较后的结果，也不是跟美日商业动画片竞争的成果，只是艺术类范畴的评比，其目的不是为了进入市场，美国和日本的动画艺术短片跟商业类动画有时有完全不同的风格。他说，国外的艺术类短片多由艺术家制作，显示的是对技术与艺术的探索和尝试，能够得奖更多是对作品的艺术价值和技术价值的肯定。导演陈明也表示，《桃花源记》承担研发的责任，是艺术与技术上的创作性探索，是投石问路，看看中国传统艺术风格，在国际动画界受欢迎的程度，是不是还能被国际市场接受。
中国是不是需要更多《桃花源记》？金国平认为，任何一种艺术形式都不要跟风，如果有第二部《桃花源记》，可能就引不起国际动画界的兴趣，同时，一部动画片采用什么样的表现方式，需要结合题材来考量。陈明介绍，《桃花源记》在制作时，一方面考虑到陶渊明原作表达的意境感，决定用具有写意风格的国画和皮影来表现，另一方面考虑到制作成本，因为皮影的造型夸张，不需要制作人物细微的表情和口型，可大量节省制作时间。《桃花源记》已经达到数码影院的高清播放标准，制作时间花了三个多月，十几个主创人员，如果拍成90分钟的电影，成本约为600万元人民币。
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金国平表示，《桃花源记》虽然得了奖，但跟中国以往的传统电影还不能做简单的比较。他举《牧笛》为例，其音乐、画面、表现手法都非常成熟，称得上“经典”，当时并没有计算机这样的技术，但现在就算用了计算机也难达到那样的高度。他说，经典电影不是立即就能下定义的，需要时间的考验，要有一定的生命力，任何时候拿出来都是好片子，所以现在对《桃花源记》做判断还为时过早。
