动画美学，则属于更为观念层面的理论反思。它从审美学的高度，研究动画艺术与现实关系、动画与美术、音乐、电影的关系、动画形态与特性、动画语言、动画风格、动画类型、动画结构、动画样式的民族性与国际性等等问题。关于电影美学，我们已经有国外译介和国内学者编著的多本，而动画美学方面，迄今尚无。而相关论文，多集中在动画审美特征、功能、鉴赏等浅表层面的论说。虽然电影美学可能成为我们动画教育的教材，可以为我们的动画美学建设提供先期的基础，但是作为独立设计门类的动画，仍然需要有适合自身特殊性的美学观念的引领。对此，来自南加州大学影视学院、出席“中国卡通产业论坛和青岛国际卡通艺术节”(2003)的Vibeke Sorensen教授是这样认识的：“美学(在美术、电影和动画方面)和技艺是学生们必备的。这会使他们为在数字媒体领域的新的职业发展做好准备，使之比同辈更顺利地成为行业的领导者”。
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动画比较理论，也是动画创作与理论研究很重要的一个部分。它将集中通过对“中国学派”的动画、日本动画、美国动画、韩国动画、欧洲各国动画以及加拿大动画等之间的比较研究，探讨各国动画的风格流派、艺术表现技术、语言特征、民族特性等，为我国动画业的发展提供参照。在动画比较学方面也发表有少数几篇比较欧美、日本与中国动画的文章，但都比较初级和感性。对于中国动画艺术的未来发展，我们需要更多的比较性研究为中国动画发展提供借鉴与指导。
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在动画的理论建设方面，需要强调的就是建立在理论研究基础上的动画批评的开展，特别是对动画艺术作品和人物的专题性的个案研究与批评。笔者认为，这将会使得理论具有渗透到动画创作现实中去的实践性品格。如果这样做了，它将不仅是动画理论的生命力所在，也是动画业界的幸事。
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除了上面提到的动漫画理论的几个层面以外，我们还应该展开对具体动画类型或动画分支理论的研究，如少女漫画理论、玄幻漫画理论、日本动画、美国好莱坞动画、“中国学派”的动画、水墨动画、电脑动画等等，这些都可以归之为动漫形态学领域，这些专门领域的动画理论研究，将使中国动画理论大厦的形象更现丰满厚实。
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2004年11月，“子恺杯”首届中国漫画理论奖评选揭晓并开奖，2005年10月，“中国学院奖•数码艺术理论奖”开始论文征集评选工作。这让我们看到了动漫画业界对推动动画理论繁荣的觉醒与决心，看到了中国动画艺术在新世纪健康发展的希望。
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